CYCLONIUM : Un logiciel pour composer. Une création de Vincent Lesbros, Docteur en Intelligence Artificielle, à découvrir sur cette vidéo.

Résumé

Historiquement, les représentations sonographiques du son sont basées sur deux types d'échelles : linéaires ou logarithmiques (Xenakis, 1971; Roads, 1995; Lesbros, 1995, 1996; Xiaoying, 2008). Ces deux sortes d'échelles introduisent des battements entre les sons produits par des lignes adjacentes de l'image. Dans une échelle linéaire, par exemple, de 1 Hz par pixel, un battement d'une pulsation par seconde apparaîtra dès qu'une ligne horizontale de l'image fera plus d'un pixel d'épaisseur. Dans une échelle logarithmique, par exemple de 192 ppo (pixels par octave), un battement de un seizième de demi-ton sera omniprésent. Dans ces pages, nous introduisons un nouveau type d'échelle de fréquences permettant le dessin à main levée des sonographes et supprimant ces effets de battement caractéristiques des méthodes précédentes. Nous étendons la méthode classique de la synthèse additive à celle de la modulation de fréquence et ajoutons la possibilité de spatialiser les sons produits par les sonographes. Nous proposons différents types de filtres, sous forme d'images, pour contrôler les rythmes et l'harmonie, et finalement, nous présentons une façon de composer la musique pour les films et la vidéo en exploitant directement leurs images pour paramétrer les algorithmes de composition.

Introduction

Si vous ressentez la musique et la peinture, vous voulez pouvoir créer un lien direct entre les deux. Qu'un coup de pinceau devienne une envolée lyrique, que la couleur donne un timbre et que la force transmise au pinceau donne l'intensité dans le ressenti de la musique. En même temps, vous voulez maîtriser les détails, comprendre la structure physique sous-jacente, la théorie de la lumière, (QED: The Strange Theory of Light and Matter [Richard Feynman 1985]), et les fondements de la synthèse sonore. UPIC (Unité Polyagogique Informatique du CEMAMU), Phonogramme (Vincent Lesbros 1991) et Sonographe (Vincent Lesbros 2004), ont posé en la matière certains jalons. Cyclonium approfondit la recherche, à la fois vers la restitution de la spontanéité et la compréhension en profondeur.

Cet article oriente le focus sur trois points : les échelles de fréquences en relation avec le timbre, la géométrie du rythme associée aux mathématiques des séries, et la cohésion possible entre la composition musicale et le déroulement temporel d'images animées, telles que celles de la vidéo ou du film.

L'utilisation standard de Sonographe consiste en ceci : le dessin d'une image en deux dimensions, de gauche à droite dans le temps, et de bas en haut pour les fréquences du grave à l'aigu. L'image est ainsi traduite en son par un processus logique, informatique, c'est-à-dire une formule imitant la physique, prenant corps dans un monde discret, où les réels sont réduits à des représentation factices et incomplètes.

Le jeu consiste à retransmettre le mieux possible l'énergie créatrice de l'auteur lors de la diffusion du résultat final en transformant la trace initiale laissée sur le papier en vibration du haut-parleur.

Le choix du langage compte beaucoup dans ce qu'il est possible d'exprimer (1996, Claude Hagège, L'homme de parole). "Composer c'est programmer, programmer c'est composer" écrivait Giuseppe Englert. (Giuseppe G. Englert, 1989). Cyclonium jette un pont entre l'efficacité du langage C et la souplesse de Smalltalk. La dernière version permet de générer le code en langage C et l'interface correspondant aux schémas de programmes exprimés graphiquement dans l'environnement Smalltalk, avec la préoccupation constante d'aider à visualiser les éléments manipulés et les processus de transformations ou de calculs.

Composer une pièce de musique sur une feuille avec un pinceau permet d'en obtenir une vision globale, heuristique, et intuitive, sans contraindre le geste de la création. La traduction des traits, des couleurs et des textures, permet de descendre au plus près de la structure physique de l'image et du son. Si on n'atteint pas réellement leurs structures physiques, on crée du moins leurs ersatz informatiques.

Cyclonium propose un espace temps discret à l’échelle de l'échantillon dans le domaine sonore et à celle du pixel dans le domaine graphique, ainsi que des outils de liaison entre l'aspect visuel et sonore, une ouverture à toute nouvelle métaphore créatrice et significative dans ces espaces. L'activité de programmation permet d'exprimer la façon d'utiliser les images pour les traduire en sons. Par ailleurs, elle constitue aussi le moyen de créer directement ce qui touche nos sens, à savoir : les images et les sons.

En conclusion, une règle simple dans l'espace de la programmation peut donner naissance à des phénomènes complexes, utilisables dans l’effervescence artistique, et restant encore à décrire. Cyclonium est un outil exploratoire permettant de révéler ces phénomènes, matière première pour la création.

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